志怪電影《山中傳奇》沿襲的固然是極為中式傳統(tǒng)的美學(xué)和敘事模式，佛教與道教挾持一個(gè)軟弱的儒生，令其在戰(zhàn)事失利的邊塞地區(qū)不能自已。但掰開影片的中式外殼，我們能在中心部分找到西方思想的核。中段影片提前達(dá)到高潮之時(shí)，忽然敘事進(jìn)入插敘段落，這個(gè)閃回居然以電影放映的形式實(shí)現(xiàn)，好像是被壓抑的記憶忽然弗洛伊德式地回到意識(shí)中。而這段過往的放映者是一個(gè)番僧，更添加了其中輪回的宿命感。這樣來看，結(jié)尾恍然不覺是否南柯一夢了的主角似乎也在真幻不分之余處理了自己的性問題，徐楓和張艾嘉代表的一嬌艷一純潔的兩個(gè)女性形象最終在佛法功德圓滿之時(shí)灰飛煙滅，心里的魔障就這樣得以超度。