其實(shí)大學(xué)時(shí)代酒過三巡就有同學(xué)拿這部電影最后的結(jié)尾來吹牛逼了，當(dāng)時(shí)只會跟著對它情節(jié)的極端急轉(zhuǎn)直呼牛逼，卻都不去找電影來看。夏布洛爾用一種古典電影的技法配合希區(qū)柯克式的室內(nèi)調(diào)度拍了一部屬于底層女性的《大象》，階級矛盾在經(jīng)濟(jì)起飛的戰(zhàn)后時(shí)代變得愈發(fā)不可彌合，導(dǎo)演借這股底層無法隱藏的戾氣，不僅延續(xù)新浪潮對上層富人階級冷眼旁觀的諷刺，也質(zhì)問了放任兩個(gè)殺人嫌犯繼續(xù)流竄的執(zhí)法結(jié)構(gòu)，還用高潮部分神父線的亂入，回應(yīng)西方世界的“禮崩樂壞”，首先是宗教教化的失效與教會個(gè)人集權(quán)化的結(jié)果，最富有意味的，還是導(dǎo)演對待兩名女主的態(tài)度，她們的過往與行動(dòng)并非如左派電影那般具有反抗精神，蘇菲的木訥、珍的憤世嫉俗，最終都?xì)w為一種底層的冷漠，如銜尾蛇般的結(jié)構(gòu)矛盾躍然紙上。偽善比剝削更甚，無知比殺戮更冷，人人有罪，卻無人知曉。