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單身廚房2010是由執(zhí)導(dǎo),主演的一部大陸綜藝。主要講述了:《單身廚房》是中國(guó)首檔以美食制作為軸,展現(xiàn)都市單身新貴才能的美食交友節(jié)目。每期節(jié)目中都會(huì)有一對(duì)單身男女現(xiàn)場(chǎng)制作拿手美食,并在過(guò)程中互相了解彼此,最終譜寫(xiě)愛(ài)情的序曲。

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海鷗聽(tīng)了展翅飛:121.77.111.3“李響,好點(diǎn)讀書(shū)啊..” 失落的幼兒,少年,青年,中年,老年 失落的農(nóng)村 07年的電影
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團(tuán)團(tuán)呀:210.25.198.23劇本已經(jīng)很好了。不談敘事節(jié)奏和一些bug,更大的問(wèn)題在于文本和形式的分離。影片的情節(jié)發(fā)展幾乎全部由巧合推動(dòng),那它的風(fēng)格應(yīng)該呈現(xiàn)為一種伍迪艾倫式的犯罪電影(如賽末點(diǎn))或者一部科恩兄弟式的電影。但前一個(gè)小時(shí)不僅拖沓,而且導(dǎo)演和演員都在努力把觀眾的注意力導(dǎo)向事件會(huì)如何結(jié)束,而不是體驗(yàn)敘事過(guò)程。唯一有幽默感的演員就是局長(zhǎng),可惜戲也不多。周?chē)兴膫€(gè)人在吃爆米花,直接導(dǎo)致我去廁所吐了五分鐘。
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寂寞洋娃娃:139.203.151.7歐影展第一場(chǎng),算是一個(gè)蠻不錯(cuò)的開(kāi)頭。作為歐洲著名左翼導(dǎo)演的肯·洛奇,一如既往地將電影的視角投向了資本主義社會(huì)的底層人民,而作為來(lái)自其中的電影主角們也大都屬于“狄更斯”式的“底層好人”形象(父親為打了孩子還在外徘徊反??;母親從不說(shuō)臟話(huà)而因動(dòng)粗而內(nèi)疚哭泣)——可以看出,肯·洛奇對(duì)底層勞動(dòng)人民投入的不僅是關(guān)注的眼光,還有對(duì)善的相信與愛(ài)意(正如同狄更斯所做的那樣)。電影的現(xiàn)實(shí)主義手法貫徹的也很徹底,鏡頭轉(zhuǎn)換幾近不動(dòng)聲色,背景音樂(lè)也幾近于無(wú)(留下的只有人物對(duì)白與環(huán)境效果音),情節(jié)設(shè)定也簡(jiǎn)略了前因后果(就像是擇取了一段生活圖景,也僅此一段而已)。最終電影的結(jié)局走向了一個(gè)讓人看不到希望的閉環(huán),就連用來(lái)道歉的紙條都是公司用來(lái)給顧客致歉的便簽紙,這一反諷實(shí)在既露骨又令人感到心酸??稀ぢ迤骐娪笆呛芎玫纳鐣?huì)圖景。
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莫歌:106.94.57.193水準(zhǔn)大跌,像是段子合集,拍一個(gè)笑點(diǎn)就轉(zhuǎn)一個(gè)場(chǎng)。
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小林醉蝦:222.85.96.220無(wú)厘頭,是一個(gè)相當(dāng)獨(dú)特的喜劇容器。它既可以使演技飽受非議者,恍然間顯得不那么違和存在,甚至還能時(shí)有亮點(diǎn)。也可使毫無(wú)爭(zhēng)議的演技專(zhuān)業(yè)人士,莫名中變得格格不入無(wú)所適從——鞏俐在唐伯虎和賭圣!只因,無(wú)厘頭追求笑果的特殊方式造成它對(duì)“出戲”的寬容度要遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于“入戲”。出戲制笑,可由專(zhuān)業(yè)喜劇演員調(diào)動(dòng)各種技術(shù)手段故意為之,比如,周星馳本人。也可另辟蹊徑,由非專(zhuān)在特定情景下由本色僵硬遲鈍木訥等所造反差來(lái)達(dá)到。(當(dāng)然是否達(dá)到,需具體分析或見(jiàn)仁見(jiàn)智。只是強(qiáng)調(diào)的確存在這樣一種制笑機(jī)質(zhì))如片中悟能所言,“誰(shuí)能二的過(guò)咱們師傅!”又或者,那位“你不是空虛,你是腎虛”的龍?zhí)状髬?。但入戲制笑,就只有?zhuān)業(yè)喜劇表演這一條路可走。因?yàn)榭瓢嘤?xùn)練會(huì)消除非專(zhuān)獨(dú)具的本色遲鈍木訥等違和元素,等于很大程度上堵死了那條蹊徑……