3-；開場的觀感還是要比《春潮》強好些——多半得歸功于余靜萍熟稔的掌鏡技巧，影像節(jié)奏是成立的。然而從看護/被看護的身份調(diào)換開始，就隱約現(xiàn)出滑坡的跡象。看似舒緩的敘事樣態(tài)下，是楊荔鈉一貫扭捏又緊繃的文人氣，以至于母女親情，阿茲海默，高知家庭繁縟的禮節(jié)和“不入時”，對wg歷史瘢痕的影射，幾條原本各具特色的支線，在片中基本處于調(diào)料囫圇下鍋、攪合不清的狀態(tài)，故事講得磕巴，以導(dǎo)演現(xiàn)階段的能力委實hold不住，遑論對觀眾情感內(nèi)在、深切的召喚。另，給吳彥姝的獎更像是對其職業(yè)生涯遲來的認可，至于角色本身，就像片名和海報給人的“誤解”，終是被削弱成了一個美麗又空洞的符號。