實(shí)在遺憾，越描越暗淡的藝術(shù)花火根本沒有在我的眼前燃燒起來。作者大概沒有意識到，圍坐在《燃燒女子的肖像》面前的并非是一群懵懂無知的藝術(shù)初學(xué)者，而是一群閱歷極為豐富的現(xiàn)代觀眾。盡管這張鋪滿同性顏料的畫布上幾乎沒有任何異性的色彩，然而那種“非我族類”的審視目光卻無處不在。不要忘了，這幅肖像可是為了取悅男人才創(chuàng)造的作品。整個(gè)時(shí)代的審美趣味最終是以無形的體態(tài)鉆入了繪畫本身的規(guī)范當(dāng)中，因此兩位女主角才不是平等的呢，她們之間是一種極不平等的支配與被支配、調(diào)教與被調(diào)教的關(guān)系。畫家眼中只有畫的藝術(shù)而沒有愛的藝術(shù)，因此她需要模特給出畫的批評和愛的教育。畫家得到的啟示是：藝術(shù)越靠近真實(shí)越接近成功。最終燃燒的怒火真的凝固在了海報(bào)上，栩栩如生，仿佛愛也真的來過一樣。于是收藏家保留了那女子的肖像，而將那女子燒掉了。