從《生吃》的返祖式女性成長(zhǎng)，到《鈦》中花木蘭式的女性困境，是對(duì)男權(quán)社會(huì)、男性凝視下的偽裝產(chǎn)物，“鈦”化的過(guò)程也是女性不斷被排擠、被仇視、被異化的過(guò)程。導(dǎo)演無(wú)比癡迷于身體的呈現(xiàn)，因?yàn)榕缘纳眢w似乎成為女性反抗的最后武器，將種種被欲望加持的女性身體用極端痛感的觀感和變異來(lái)對(duì)抗這種男性凝視。以及多人眼球的“人車(chē)”、黑血、懷孕分娩、鈦娃等等，無(wú)一不在挑戰(zhàn)著男性文化建立起來(lái)的社會(huì)倫理、道德、文化、政治等意識(shí)形態(tài)產(chǎn)物。用一種女性視角來(lái)看，“鈦”是一種宣言式的女權(quán)影像，將那些可見(jiàn)的與不可見(jiàn)的男性壓迫與女性困境，用大膽而猛烈的影像沖刷至血肉而后緩慢畢現(xiàn)。