作者曾經(jīng)在1926年聲稱，大多數(shù)影片都在努力建構(gòu)一個(gè)具象的世界，他對此感到惋惜，因?yàn)榇蠹液雎粤恕笆挛锞哂械男问叫Ч?.....抽象的形式可能產(chǎn)生的巨大效果?！彼岩恍┤粘Ｓ闷?，如刀和湯匙放到一起，創(chuàng)造出一種節(jié)奏感，如什克洛夫斯基所言，當(dāng)這些日常用品被用來傳遞“藝術(shù)感”時(shí)，其本身的性質(zhì)就不重要了。 正如愛因漢姆所言：電影的素材不是現(xiàn)實(shí)，而是展示現(xiàn)實(shí)的方式。（《電影理論基礎(chǔ)》） 我認(rèn)為形式主義電影最大的魅力即在於他們把敘事的權(quán)力交給了觀眾，創(chuàng)造了一種純粹的審美。 我看了有一種很強(qiáng)的愉悅感啊，想像力飛馳...感覺是一個(gè)女人愛上男人，二人結(jié)合，然後女人在婚姻中消磨殆盡的故事。出現(xiàn)了很多有意識或無意識的性暗示？ 從最開始的時(shí)候我就掉入了“電影的和弦”。