終究還是殘忍的“純愛(ài)”。金時(shí)常給出一種還未性成熟的少年視角，與洪常秀的“愚蠢的男人”相比，金片中的女性常有“恐怖的女神”之感，并以此拋出各種符號(hào)和隱喻來(lái)做視覺(jué)敘事。沉默的女主作為水妖的象征（《溫蒂妮》、《綠毛水怪》），以愛(ài)欲和嫉妒鉤住窮途末路的男人。被反復(fù)強(qiáng)調(diào)的“釣”，其捕獵、殺戮的沖動(dòng)，與勃發(fā)的性欲一樣都囿于水上的“島”之中，“島”經(jīng)船相連，而近于飾品的魚(yú)鉤，把嘴和下體兩個(gè)出口相串聯(lián)。失語(yǔ)和失愛(ài)，如同剝皮的蛙和割肉的魚(yú)，將內(nèi)里的死欲都展露出來(lái)。