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國(guó)產(chǎn)劇 ? 出關(guān)
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劇情簡(jiǎn)介
出關(guān)是由宋業(yè)明,李剛執(zhí)導(dǎo)，張博,馮國(guó)強(qiáng),汪裴,張春年,王卓主演的一部國(guó)產(chǎn)劇。主要講述了：《出關(guān)》視角新穎，講述了一個(gè)與眾不同的傳奇事件：一群手無(wú)寸鐵的被俘紅軍官兵和壯丁被一支聲稱(chēng)要出關(guān)抗日的川北地方軍閥部隊(duì)荷槍實(shí)彈地押往潼關(guān)，于是，從“出關(guān)”啟程那天開(kāi)始，紅軍敵工科長(zhǎng)劉一手與國(guó)軍團(tuán)長(zhǎng)
精選評(píng)論
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su蘇:121.76.101.44韋斯·安德森很適合拍攝這部雜志-影像&漫畫(huà)-影像，延續(xù)并強(qiáng)化了他擅長(zhǎng)的橫縱平移式運(yùn)鏡、精細(xì)的對(duì)稱(chēng)構(gòu)圖、分屏+畫(huà)幅變換、動(dòng)畫(huà)片段置入、夸張的卡通式人物與幽默臺(tái)詞。那架飛機(jī)的剖面圖與人/物凝固的橫移鏡頭也是影片平面化與靜態(tài)化處理的典例。色彩轉(zhuǎn)換邏輯亦類(lèi)似于雜志畫(huà)報(bào)的黑白-彩色穿插。對(duì)雅克·塔蒂與戈達(dá)爾的致敬特別明顯。缺點(diǎn)是影像與文本上都雕琢得過(guò)滿，這種極多主義的編排策略的確很契合紙媒，但不適合以快節(jié)奏時(shí)刻促逼觀者的電影媒介來(lái)呈現(xiàn)——結(jié)果就是，表面信息的過(guò)載與實(shí)質(zhì)內(nèi)核的匱乏（對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)、反文化運(yùn)動(dòng)與美食烹調(diào)的呈現(xiàn)淺薄但好玩）漸次令人疲憊。在這個(gè)意義上，本片雖名曰致敬傳統(tǒng)紙媒，實(shí)際效果卻更偏向于當(dāng)代花哨繚亂視頻席卷的網(wǎng)絡(luò)媒體，而片中“Ennui-sur-Blasé”（極度無(wú)聊）的虛構(gòu)城市名似乎也成了一種自嘲。（8.0/10） -
舟輕海藍(lán):171.12.3.1766/10。終于不是帝王變態(tài)生活的中國(guó)大片，戰(zhàn)術(shù)攻守從盾陣到水火陣、從改革弓箭、挖地道偷襲到翁城中誘敵深入，戰(zhàn)爭(zhēng)刻畫(huà)有層次有起伏規(guī)避了國(guó)師的浮華之氣，愚弄臣民的梁王和淪為間諜的小民各階級(jí)利益思想沖突，都有效利用懸念推動(dòng)敘事；革離理解兼愛(ài)的內(nèi)心斗爭(zhēng)、拯救愛(ài)人的頓悟也溫和地塑造其情感世界。 -
須賀悠衣:171.13.99.162年齡的巨大差異也能拍出如此有cp感，果然演員的選擇很重要。樸敘俊也算是熬出來(lái)了。 -
一只小瑞siri:210.34.96.40補(bǔ)標(biāo)，小時(shí)候還有一個(gè)紫色寶寶的娃娃，表姐有一個(gè)綠色的 -
笨蛋躍遷:121.77.216.95劇情剛開(kāi)始還是不錯(cuò)的，搞笑與嚴(yán)肅并存，希望接下來(lái)的劇情能一如既往的好下去，可不要再走爛尾的老路了，也不要浪費(fèi)蘇志燮大叔的顏值與演技啊。
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