從類(lèi)型片的角度的確非常抓人，整個(gè)故事節(jié)奏很好，深扣人心。但是，這個(gè)故事我是真的喜歡不起來(lái)。人物的扭曲沒(méi)有必要，富人和窮人的矛盾糾葛全都是在偶然中碰出來(lái)的。沒(méi)有動(dòng)人的人物，最要命的是，作為一部拿到至高榮譽(yù)的電影，我沒(méi)有感受到導(dǎo)演的“高光時(shí)刻”，相比之下，去年《燃燒》中夕陽(yáng)獨(dú)舞與結(jié)尾劉亞仁殺人兩個(gè)片段提煉出來(lái)文學(xué)無(wú)法表達(dá)出來(lái)的藝術(shù)氣質(zhì)，是多么珍貴。奉俊昊為韓國(guó)爭(zhēng)光功不可沒(méi)，但是這也是站在了多少位前輩和韓國(guó)電影整體水平飛躍的肩膀之上的。另外，這是不是一個(gè)信號(hào)？藝術(shù)片的衰落，全面類(lèi)型片化的開(kāi)始。表演就很難講，每個(gè)人都是導(dǎo)演的木偶，大家都合格完成了自己的任務(wù)，如果硬要說(shuō)的話(huà)，我們善均的這個(gè)富爸爸形象比宋康昊的窮爸爸形象略略出彩了一點(diǎn)點(diǎn)，有幾個(gè)經(jīng)典賤笑和一本正經(jīng)的猥瑣很絕的。