末路鴛鴦。全片充斥底層人的亡命感，如一頓火鍋，愛(ài)情不過(guò)是他的蘸料。香港導(dǎo)演總是想把蘸料拍成這食物的靈魂，其實(shí)這何曾歌頌了愛(ài)情，不過(guò)是歌頌了快意。血性、義氣、女人，除了最末，都是《三國(guó)》《水滸》的遺存。香港是一個(gè)火地，人都有一股倔性，所以，強(qiáng)勢(shì)下不會(huì)低頭和認(rèn)輸，這地方并沒(méi)完，從香港早期電影也可以看出。在上世紀(jì)80年代末90年代初，小鎮(zhèn)青年最熱愛(ài)香港電影，因?yàn)槟抢锩娴拇蚨?、槍?zhàn)、愛(ài)情，是大量低文化、沒(méi)出路的少年、青年想做不敢做，想擁有卻沒(méi)有來(lái)得及擁有的。當(dāng)時(shí)的混混們除了游蕩，一定是混錄像廳的。