第三次看，還是覺得有驚喜的地方。首先是剪出來的劇作結(jié)構(gòu)實(shí)在不是一般的好，有很高的形式主義野心，同時(shí)發(fā)展的過程又有詳實(shí)妥帖的抽象層級，現(xiàn)實(shí)敘事和文本重現(xiàn)相輔相成，沒有偏重，但是反復(fù)橫跳絲毫不亂，在大結(jié)構(gòu)小結(jié)構(gòu)當(dāng)中都能找到合適位置，前后既有編年的邏輯，同時(shí)也有共時(shí)并列的藝術(shù)話題邏輯，感覺完美。另：遺孀答應(yīng)拍攝的條件里有不碰《禁色》這一條，施拉德翻出來據(jù)說當(dāng)時(shí)還沒翻譯成英文《鏡子之家》，比起禁色里面的角色更像是三島本人x辟的化身，也是一種巧合。最經(jīng)常被罵的是傳主選角，當(dāng)然不如高倉健形似，但是另一方面，緒形拳非常圓滿地演出了一個(gè)健身當(dāng)兵自我厭棄的男同理想的改造后狀態(tài)，幽默感也得到了很好的強(qiáng)調(diào)。