兩個(gè)角色的復(fù)仇故事如同一條鎖鏈上垂直相扣的兩個(gè)環(huán)，影片從無(wú)產(chǎn)者出發(fā)，經(jīng)過(guò)孩童溺斃，轉(zhuǎn)向相接的有產(chǎn)者，每一次拐點(diǎn)都回到初始的河流。在角色塑造上，聾啞青年似乎遠(yuǎn)比企業(yè)家要豐滿得多，（在工廠）工作、（在夾縫中）生活、有愛(ài)人的能力，這些都使他的過(guò)失和犯罪惹人諒解（但其聾啞又制造距離，無(wú)法共感的共情是艱難的）；而同樣身為復(fù)仇者，視聽(tīng)在處理后者時(shí)充滿了混亂，著重他施暴的過(guò)程和面對(duì)暴力時(shí)從始至終的厭棄、冷漠態(tài)度，鏡頭對(duì)準(zhǔn)過(guò)分的殘忍和傷口，這些都使他的很多行為在觀眾看來(lái)缺乏情感和感官上的合理性，即便是失去孩子的父親，卻沒(méi)有真的展現(xiàn)過(guò)父愛(ài)——視聽(tīng)語(yǔ)言給在結(jié)構(gòu)上看似對(duì)應(yīng)且相關(guān)的兩個(gè)形狀加上了重量明顯不同的道德砝碼。徹頭徹尾的階級(jí)批判，畢竟資本家要靠無(wú)產(chǎn)者聯(lián)合起來(lái)搞掉！學(xué)到了，左的徹底就要煙不離手。