事實(shí)是，母親的愛(ài)永遠(yuǎn)不會(huì)像本片的臺(tái)詞那么直接而露骨，煽情到仿佛不這樣你就體會(huì)不到。 母親的形象是標(biāo)準(zhǔn)而扁平的“鄉(xiāng)下留守老母親”，母女之間的一切沖突也都像是刻板的想象。這決定了本片很容易感染大多數(shù)人，因?yàn)樗芟袼齻冊(cè)庥鲞^(guò)的；但也決定了其上限不會(huì)太高，也很難達(dá)到真正的動(dòng)人，因?yàn)樗蛔プ×讼嗨频墓适峦鈿ぁ?為了結(jié)尾反轉(zhuǎn)的確埋了很多伏筆，但太刻意了，在前片中加劇了人物的不自然。和臺(tái)詞共同作用，破壞了表演好不容易搭建起的人物，極大損壞了真實(shí)感。 和李煥英最大的差距在，它是站在母親的立場(chǎng)上進(jìn)行說(shuō)教的，而非賈曉玲和李煥英的雙向奔赴。 說(shuō)實(shí)話，我不僅不買賬，還很有些抵觸，和父母的交流障礙不是我一個(gè)人制造的，也不該由我一個(gè)人懺悔。設(shè)置母親病逝的劇情，是對(duì)女兒最大的殘忍，像是把所有責(zé)任天然地推向了她。