非常理解并且極度羨慕從東北改到呼市的處理，能以近乎白描的方式重建年少記憶是一種我特別能夠共情的野心，記憶一定是有空間承載的、一定是有明確地標(biāo)的，這大概也是主創(chuàng)之所以犧牲本應(yīng)該豐富人物和敘事的筆墨來營造和豐滿年代質(zhì)感的原因之一吧。但不得不說，我實在是太喜歡這份接近于科長的質(zhì)感了，它足以推動著我一路看下去。唯一打消這種“科長感”的是畫面有時還是無法避免的太過干凈了，比如小賣部破舊的木門上廣告像樹木年輪一樣附上新的一層又剝落殘破，然而門上的玻璃卻干凈得看不出一點灰塵。選角上也是獨具慧眼，董寶石在一眾被削弱的人物里顯得那么鮮活完整，渾然天成。 以及，迷霧劇場已經(jīng)進(jìn)化出真正意義上的迷你劇了，龔宇、王曉暉怎么還沒出書？