百老匯，導演到現(xiàn)場做了互動。影片無疑形式大于內(nèi)容，匠氣十足，本想起《鬼子來了》等片，無奈導演本人對此渾然無覺。真是有意思。關于大躍進時期的想象，是否是刻意而過度的？歷史導致的失心瘋需要被送走，人們才能安心理得地開始市場化，這個隱喻挺有意義。不過坐擁這么多資源，這片也是平庸了。 現(xiàn)場討論：戲劇的可能性比電影大，因為有假定性； 戲臺之下是個聲場； 找當?shù)貏F演出，清苦的生活維持演員的狀態(tài)； 黃蜀芹的實驗性與先鋒性； 紅和綠，閃回，時間短容易辨識；個人的視覺殘留，70年代初的兩種重要顏色。