綠衣騎士是英格蘭本土德魯伊主義的化身，基督教的信責(zé)被異教的宇宙論所取代，隨著原始充盈（前半部分中屢次出現(xiàn)的圓形構(gòu)圖）被打破，高文被拋向一種反朝圣的旅程之中，不同于中世紀(jì)的版本，他在引誘之中不斷下降。高文爵士在這里成為了騎士的反面，他是伊壁鳩魯?shù)?，薄伽丘的，甚至是朋克的，走向自我毀滅，又在這種宿命之中成為騎士，或者說(shuō)成為敘事。 大衛(wèi)·洛維有著一種低配版本的時(shí)間—影像，在一些時(shí)刻，通過(guò)場(chǎng)面調(diào)度令未來(lái)滲入此在，特別是在高文被劫后，在攝影機(jī)的一個(gè)環(huán)形運(yùn)動(dòng)之中死亡，重生，如此調(diào)度令人想起溝口健二，以及洛維上上部以時(shí)間的凝縮作為主題的“鬼故事”。自《綠》的第一個(gè)鏡頭起，洛維希望呈現(xiàn)一部嚴(yán)肅的史詩(shī)致敬影史上的萬(wàn)神殿，卻又無(wú)法逃脫A24的視覺(jué)奇觀——我們可以相信一些游戲式的鏡頭絕非他的本意。