【B】別的不說，至少疊化這塊真給導(dǎo)演整明白了。開場的鏡頭序列，從密林轉(zhuǎn)至監(jiān)獄的鏡頭還特地用拉焦來保證視覺上的順滑感。而后的車禍，視角的限制完全符合我對film–noir的直覺，輪胎轉(zhuǎn)動的音效逐漸化作低音轟鳴，片名插入，對感官的調(diào)動達(dá)到第一個高峰，同時也證明《現(xiàn)代啟示錄》是多么偉大的存在。無論冷暖色調(diào)，柔光永遠(yuǎn)是主體影調(diào)，可能是為了在視覺上模擬燥熱的朦朧感，又或者是遮掩布景瑕疵的有效手段。只可惜姿態(tài)與動作的捕捉實(shí)在是不盡如人意，生硬的跳切與手持的模糊嚴(yán)重破壞了影調(diào)本身的美感，也佐證了《南方車站》中仿胡金銓的剪輯是多么可貴的動作執(zhí)行。