為何《中國》當(dāng)時(shí)成為禁片？ 一方面，是觀念不同。 中國開門迎客，以主人之態(tài)，自覺有責(zé)任把家里的體面，呈現(xiàn)給客人。 但對安東尼奧尼來說，能在這個(gè)“家”隨意走動(dòng)，才是賓至如歸。 那時(shí)的中國，都把目光聚焦在大時(shí)代，大人物身上。 但對于安導(dǎo)來說，普通人才是時(shí)代變革中，最有象征性的群體。 另一方面，是目的不同。 中方想以宣傳為主，而安導(dǎo)則把它當(dāng)成了藝術(shù)創(chuàng)造。 這項(xiàng)工作從一開始就是南轅北轍，紀(jì)錄片的真實(shí)，被當(dāng)作“別有用心”。 但究其根本原因，還是當(dāng)時(shí)的中國缺乏文化自信。 但40年間，風(fēng)云變幻，中國正以不可思議的速度，從自卑的男孩長成了意氣風(fēng)發(fā)的少年。 我們才能以淡定、從容的姿態(tài)通過安導(dǎo)的鏡頭去回望與審視這些歷史圖像。 看到父輩們，在曾經(jīng)的中國，過著這樣的生活。 原來，他們與我們?nèi)绱瞬煌秩绱讼嗤?