作為普通的觀眾總還是希望有一片現(xiàn)實的土地可以接納他，讓流亡的身份有所依傍、永恒的放逐得以終結(jié)，但導演是不普通的導演，他不認為要讓觀眾得到預(yù)期的滿足，他要讓觀眾“不滿足”，對自己所執(zhí)有的對“故鄉(xiāng)”的觀念有所更迭、有所革新。也就是說，如果你的故鄉(xiāng)不再接納你怎么辦，如果故鄉(xiāng)的土地上盤踞的是一群無賴與暴徒怎么辦，如果你不再被理解怎么辦，如果這片土地成為了一片利益換算的具體的土地而剝除了與人類的靈魂、記憶、情感所糾纏的那部份又該怎么辦，也許放棄是最好的決定。所幸的是，結(jié)發(fā)妻子是理解她的，“你一點也沒變，當你害怕時，你總是獨自離開”，她聽得懂他發(fā)出的鳥的鳴叫，歷經(jīng)五次古希臘神話式的放逐，他依舊是那個情深義重的丈夫，所以她踏上這座被遺棄的漂浮在海中的“塞瑟島”，給了一個“乘桴浮于海”的極致的浪漫主義收梢。