最后一個鏡頭的凝練程度足以證明法哈蒂依舊是當代現(xiàn)實主義手法的大師。對比《美麗城》、《一次別離》這類超一檔的前作我認為也有不遜色的表現(xiàn)。因為這次法哈蒂的敘事和鏡頭凝視尤為客觀，影片前半為后續(xù)的羅生門鋪墊時，視點幾次轉換，其實已經引導觀眾對男主的動機開始產生疑問，也正引向法哈蒂在本次劇作中作出的嘗試即“不同情”。本作的鏡頭調度和敘事結構更多著墨于關注群體利益在面對個體困境、以及個體困境如何被體制所侵吞時的社會畫像，不灑狗血也足已引人深思。聯(lián)想到近期國內的社會事件，更警惕“真相”的意義，當輿論導向和社會體制都企圖擾亂視聽之時，究竟怎樣才能為個體生存創(chuàng)建一個更好的社會環(huán)境，這是本片在當下的現(xiàn)實意義。