導(dǎo)演基本還原了事件的原貌，并且野心極大。一方面借鑒了《踏血尋梅》的陰暗風(fēng)格，同時(shí)又吸收了《十二怒漢》的敘事模式。導(dǎo)演把張顯宗塑造為猥瑣版的拉斯科爾尼科夫，想要成為“超人”，但最后只是一個(gè)裝逼的小丑。唐文奇這條線，有著極強(qiáng)的批判色彩。如果說(shuō)《十二怒漢》所強(qiáng)調(diào)的，是個(gè)體理性對(duì)正義的重要性；那么本片則是用一堆烏合之眾，質(zhì)疑陪審制度的有效性、合理性。對(duì)于一個(gè)蓋棺定論的社會(huì)事件，個(gè)體當(dāng)然有質(zhì)疑的必要，但這種批判精神，不應(yīng)該建立在暗示或誘導(dǎo)的基礎(chǔ)上（對(duì)比《素媛》，導(dǎo)演以客觀的方式質(zhì)疑著“酒后”的判決）。從藝術(shù)層面看，整部電影拍得太花哨了，刻意的光線、絢麗的蒙太奇，反而削減了故事本身的厚度。按：作為處女作，已經(jīng)十分了不起了；所有角色演技炸裂；可以消閑，但無(wú)益思考。