使用湯姆·漢克斯雖然讓觀眾面對他那早已不能令人動容，且已日顯套路并落時的演法，但聯(lián)系《阿甘正傳》內(nèi)阿甘正常站起來的情節(jié)，倒也形成了一個好玩的反諷，受激勵者墮落為了壓迫者，最能顯現(xiàn)好萊塢美國夢的“銀幕英雄”成了制造虛幻夢與悲慘人生的“幕后兇手”。本身年齡并不大的奧斯汀·巴特勒演技方法同樣“復(fù)古”，甚至遠超搭檔漢克斯的出生日期，那副好萊塢黃金年代時刻凸顯自我面孔與魅力的演法時隔多年再次還魂，在低眉斜眼與沙啞嗓音的人設(shè)動作內(nèi)再次讓人見識往年明星的乏味姿態(tài)。巴茲·魯赫曼那套浮華絢麗、內(nèi)里空虛的美學(xué)系統(tǒng)再次奏效，并且明顯加強了形式上的新潮炫酷（不同于傳統(tǒng)分屏和報紙類信息拼貼的疫情年代網(wǎng)絡(luò)辦公的分屏模式），可滿眼流轉(zhuǎn)光影遮擋了人物自身的掙扎 ，消泯具體情節(jié)并轉(zhuǎn)由旁白字幕交代的同時，貓王也就只剩符號了。