9 模仿川劇的文法唱出了一部獨屬于邱炯炯的私影像。邱炯炯以家人和川劇作引，去思考社會變遷及個體的變化，用「秦人不暇自哀，而后人哀之；后人哀之而不鑒之，亦使后人而復哀后人也。」來形容再合適不過了。他讓觀者在過去與當下、生存與死亡、荒誕與現(xiàn)實、電影與戲劇中穿梭，整個過程迂回曲折、耽擱停滯。同時舞臺式的表現(xiàn)又帶來間離，你可以感受到政治，但意味不明確，但在幾幕的穿插中，又按頭讓你思考。在這部影片里你能找到很豐厚的電影元素，也留有充足的解讀空間，比如表現(xiàn)主義式的舞臺布景和梅里愛般的大膽想象以及安哲羅普洛斯式的思想表達，但這絕非時元素的堆疊與濫用而是傾注個人色彩的重新詮釋。