重看。廢墟的再現(xiàn)是及時將空間復(fù)活，而不是今天用來作為圖像的隱喻。隱喻只會削弱電影的現(xiàn)實主義。也許這一點在賈樟柯的初期也得到了體現(xiàn)，但后來的空間卻都成了綁架圖像或挾持所謂的寫實觀念而造就的不可靠的現(xiàn)代批判。另外，革命敘事本身就是強有力的意識形態(tài)，但羅西里尼那個時代正是在用攝影機刻畫電影的形狀，但今天我們卻只會用那些精巧的臺本來刻畫人物或者明線暗線以達(dá)到一種看似揭露革命肌理實則褻瀆整個革命歷史并提供給觀眾一種超越革命，活在當(dāng)下的天真而無用的反思。這些電影只講一個故事，就是電影院里面的故事，他們不講電影院外面仍然存在的現(xiàn)實。