在元素添加中逐漸體會(huì)到精妙的革新合理性，是類(lèi)型片的諸多碰撞，黑色電影的哲學(xué)化改寫(xiě)；是新時(shí)期的影像復(fù)古反真，彩色膠片轉(zhuǎn)制出的黑白魅影；是文本層面的存在詢(xún)問(wèn)，以局外的視角看紛亂的人間?；恼Q的幽默感當(dāng)然是科恩兄弟的看家本領(lǐng)，但在這部中，喜感卻高于以往的作品，這份高于正是由于看似“不合理”的人物設(shè)置，在激烈事件內(nèi)，旋渦中心的主人公卻是鎮(zhèn)定至極的情緒反應(yīng)、順從而下的接受結(jié)果，不同早期的反抗中的不可逆與單純經(jīng)歷向的被動(dòng)，新千年后頭一年的這部是混合以往商業(yè)與藝術(shù)脈絡(luò)的合并體——以虛無(wú)邊緣的存在而穩(wěn)固立下的主角設(shè)置。與影像一同返歸四十年代的是時(shí)間設(shè)置，后現(xiàn)代書(shū)寫(xiě)美國(guó)崛起之時(shí)，科恩帶了絕佳的諷刺口吻，在人物無(wú)感情交往中，卻往往與金錢(qián)相關(guān)糾纏，這一商業(yè)的諸多交際，內(nèi)里其實(shí)有著對(duì)于資本體制的諸多調(diào)侃。