歐盟影展*陸中百麗宮。4.5/5，布西達被搶救后臥床的機位復(fù)刻了曼特尼亞的《哀悼基督》，從那刻起，他開始背負某種耶穌方可負重的罪（同時也是救贖），以近乎猶大的形象。貝洛基奧用人物視角調(diào)度黑幫衰落史，跨度二十余年毫不捉襟見肘，法庭戲宵小群像畢現(xiàn)，夢境戲勾連個人尊嚴與組織“道統(tǒng)”，如果黑幫也有道統(tǒng)的話，期間利欲熏心、冤冤相報，充分展現(xiàn)時代“禮崩樂壞”如何侵染地方自治，堪稱巴勒莫版《無仁義之戰(zhàn)》，對安德烈奧蒂的指控，可與索倫蒂諾《大牌明星》對照觀看，意大利電影的史詩性大概在于，一個名字就是一個飽經(jīng)滄桑的聲音，它引誘一個又一個生命追上它，成為它的鬼魂、夢與回聲。