7/10。近乎方形的構(gòu)圖，讓人物頭頂留有大量空白，仿佛孤寂的存在給若干場景寫意的情緒表達（荒蕪的圓頂教室，墻體剝落的女人眼晴壁畫，仰游沉入湖水的低呤，巨幅斯大林畫像之前歌舞團旋轉(zhuǎn)的裙擺）。敘事有意省略運動，呈現(xiàn)切片式的事件前情結(jié)果，缺乏細節(jié)支撐而喪失內(nèi)在的影像連接和時空流逝的特性，例如兩人共舞和巴黎爵士酒吧、鋼琴錄音室等場景鏡頭調(diào)度呆板，純粹用經(jīng)典爵士樂拓展影像維度不得不說導演的技法匱乏，像祖拉望著老情人被波蘭特工帶走只留下空空如也的劇場座位，然后哀傷地唱出歌詞下半句，其影像情緒的能量爆發(fā)不了，試圖淡化政治背景讓小格局更加空泛。愛情的滄桑感難以窺探到端倪，他倆身邊新情人不少，而屬于兩人不被外界擊垮的私人空間，究竟如何做到如此堅韌，估計導演自己也搞不清，結(jié)尾面對香燭和兩排藥片的殉情宣誓才有點力道。