7/10。其實相比[吉屋出租]多聲部的戲劇表演，劇作家本人的電影以一組充滿噪點、聚焦模糊的偽實錄鏡頭開始，通過對單一主角的聚焦展現(xiàn)了拉森登上舞臺講述創(chuàng)作起源，鏡頭緊接轉(zhuǎn)換到戲劇工作坊的鋼琴演奏，使場景游離在生活影像、口述紀錄和舞臺實況的多元敘事之間。盡管對于繁華與貧窮的90年代紐約、生命如定時炸彈般倒數(shù)的艾滋病時代，不能夠充分理解，但情緒的克制大概是打動那些音樂劇粉絲的關鍵，每天端盤子、欠費被斷電的作曲家，對室友放棄夢想從事廣告的排斥，聯(lián)結(jié)成一個理想主義者對平庸的反抗。林聚聚對群唱的處理常出現(xiàn)得令人猝不及防，譬如喬納森為接待吵鬧的周日餐廳里的顧客時壓力大爆發(fā)，以及女伴來到公寓要離開他一幕，喬納森把自己對愛人的躲閃和敷衍的和解編成了歌曲內(nèi)容，令女伴失望而歸，這也是正確處理歌舞與人物情感線索的方式之一。