“性別”和“華語電影”在我看來都只是切入文化的入口，在侯孝賢提到的那種無形存在的、來自于社會或傳統(tǒng)的權(quán)力壓迫和不平等的基底上，電影作為一種對世界的表現(xiàn)和文化切面，上溯三十年代，下達(dá)九十年代，都有意無意地體現(xiàn)著華語創(chuàng)作者在不同的時代背景下對于觀念的探索、顛覆和撩撥，無論是父權(quán)、禮教，還是性別認(rèn)同，這些都可以看做壓抑之下自由和個性的萌芽，始終試圖撼動著一顆根深蒂固的大樹，所以這將近半個華語電影史的陣容是極其必要的。