同樣可冠上女收藏家名號的佐知子，同樣也是欲望的投射對象。相比侯麥，它更聚焦個體的生活狀態(tài)，展現(xiàn)瑣碎的動作，和只想要什么都不想的追求；舍棄許多戲劇可能和議題探討，影像的離散化本身也是交流阻隔的當(dāng)下社會的反映，從酒館出來后三條人物線的平剪不過是消費主義虛妄激情拍打后回蕩的浪花，佐知子隨電子樂起舞的場景也只是另一朵浪花，區(qū)別在她是清楚狀況的；佐知子像召喚人們的鳥兒，在下一個120秒帶“我”跑向自由……最后一鏡又在她復(fù)雜的表情上截然而止，那種喜歡卻想離開、懷念因此想結(jié)束的心緒被捕捉到了。