其實(shí)更喜歡弗里茨·朗翻拍的《血紅街道》，畢竟是黑色電影，兩相比較還是挺有意思的?！赌腹贰窂哪九紕〉拈_場(chǎng)到字幕卡提醒幕次再到落幕的方式，保留有戲劇文學(xué)的影響，主題開篇便點(diǎn)明了，小人物的故事；《血紅街道》則是非常典型的黑色電影，影響創(chuàng)作的主要為二戰(zhàn)的黑暗背景、弗里茨·朗表現(xiàn)主義的技法，連出納作的畫都比本片詭異多了，而且那副自畫像畫的是女主，能更深一步解（誤）讀，比如戰(zhàn)時(shí)女性逐漸占據(jù)社會(huì)地位、戰(zhàn)后男性無(wú)法回歸社會(huì)的厭女情緒。 回到本片，驚嘆于雷諾阿的技法，透過(guò)長(zhǎng)鏡頭洞見(jiàn)人性的復(fù)雜、遭遇的可悲，但同時(shí)生活仍不乏平淡的詩(shī)意，比如剃胡子那段，景深、變焦與有源音的轉(zhuǎn)換，厲害。殺人那段可以和《巴黎屋檐下》對(duì)比著看，同樣都是街頭歌手、上升鏡頭，《巴黎屋檐下》上升至天空，而《母狗》則中途阻滯，樂(lè)觀與黑色的差別。