實(shí)在無法概括這部電影。每當(dāng)我用既有的觀影經(jīng)驗(yàn)去猜測劇情的走向，科恩兄弟都會用最處變不驚的態(tài)度給我以當(dāng)頭棒喝。他們用熟稔的類型技巧把觀眾玩弄于股掌之間，輕而易舉地讓故事在種種想象之中橫沖直撞。模糊虛構(gòu)與真實(shí)的邊界似乎只是一個小目標(biāo)，他們要做的是徹底背叛劇作公式，放大創(chuàng)作者內(nèi)心最極致的痛苦，同時也揭穿他為平民寫作的虛偽?！栋皖D·芬克》不是在講一個編劇的奮斗之路，而讓人在窮途末路之際突然置身于徹底的荒謬之中。戛納能用三個大獎來托舉這個怪胎，說明波蘭斯基愛死了這種對敘事的挑釁。想想真是后怕，把這兩兄弟關(guān)進(jìn)小旅館，他們就會寫出這種肯定被制片廠斃掉百八十次的劇本，多慶幸他們還是拍了出來。