《老男孩》開篇于一個“偽高潮”的敘事中，連同在不斷跳接下出現(xiàn)的崔岷植，將影片注入強(qiáng)度。當(dāng)它再次出現(xiàn)時，在主體視角的轉(zhuǎn)換以及影片的語境之中被消解。 樸贊郁所玩弄的并不僅僅是所謂的“結(jié)構(gòu)主義”，而是一種“游戲式”敘事，在不對等的分屏鏡頭中與電視屏幕中的重大事件（中國，北韓，911）所并行的游戲敘事。混同了天主教“罪與救贖”性質(zhì)的低語Confess，以及手機(jī)鈴聲，電子游戲，網(wǎng)絡(luò)聊天室等諸多“新”媒介意識的黑色電影。這種黑暗崇高有別于昆汀的血漿與懷舊，《老男孩》更像是費拉拉與柯南伯格的集合體。訴諸于身體的破壞與如同“清版游戲”的橫軸鏡頭這兩種極端而悖反的身體概念在這部影片之中相遇。