大半時(shí)間影像的冷峻氣質(zhì)把握得很好，但到后面就露了餡，陷入到一種圓滿的濫情里。確實(shí)是研究女性主義理論的絕佳文本，失語(yǔ)的女性與進(jìn)入了一個(gè)原始封閉的空間中，一個(gè)符號(hào)化的男權(quán)社會(huì)，在這個(gè)空間中，女性是歸屬于男權(quán)體系的財(cái)產(chǎn)，像是土地、奴隸，她們被剝奪了擇愛的權(quán)利以及本我的話語(yǔ)，而只能成為男性斗爭(zhēng)后的擁有物，成為男權(quán)體系的附庸，充滿原始韻味的男性力量與羸弱的女性，暗示著性別間力量的懸殊，還包括窺淫癖等，種種都能切合女性主義理論對(duì)敘事影像的意識(shí)形態(tài)解構(gòu)，配合勞拉穆爾那篇論文看會(huì)很有意思。