冒犯：從第一個鏡頭開始，一只臭腳的特寫和撞到攝影機(jī)的表演設(shè)定，畫框、機(jī)位和運(yùn)鏡始終游離于含混的第一人稱視角，不斷侵犯觀眾的精神位置。然而影片要冒犯的究竟是什么？乏味的家庭日常？功利的社會現(xiàn)實？裝逼的文藝情懷？保守的以色列政權(quán)？混亂的現(xiàn)代猶太民族結(jié)構(gòu)？情感和欲望的分裂在漫無邊際的冒犯中肆意亂撞，或許冒犯只是博眼球的策略-褻瀆的吸引力-就是要強(qiáng)行置身不道德和反倫理的底色來呈現(xiàn)所有禁忌的表象，恰如被冒犯的觀眾也是冷漠的-如果只是看熱鬧，那么此片無疑是部后人類的數(shù)據(jù)庫。 如果視此片為以實瑪利與母親夏甲的亂倫，兒童Yoav顯然來自Nira的幻覺，更年期的癥候被呈現(xiàn)為語無倫次的言行，顯然詩歌不是訴求，Yoav與Nira在鏡中牽手的鏡頭揭示了幻覺的破滅。不及《登堂入室》之驚悚，遠(yuǎn)遜《詩》之悲愴