極端特寫間離鏡頭開場明確挑釁起了攝影機(jī)/影像的功能，它們被降次了而此刻更像一個漂浮的人眼或無知的身體引導(dǎo)起瞬間的視野與知覺而不再是完滿的編排記錄者，人物/主角的權(quán)力被放大而周遭的充滿動感的配合。一種結(jié)構(gòu)主義的方法論緩慢顯現(xiàn)——剪輯不再承載的雕刻時空與接續(xù)動作的功能，而轉(zhuǎn)化成為一種語言的習(xí)慣，停頓、跳躍、急速，環(huán)境音也契合狀壓低。此時他一切作秀式的，煞有介事般的絮叨都不單做敘事功能而伴結(jié)構(gòu)場所的努力，一種劇本的離心力出現(xiàn)了，他好似存在于類似安哲的主體帶有異質(zhì)性阻抗的環(huán)境。此時便存在一個雙重文本：一個是古典式的矛盾-動作牽引劇情，劇情再強(qiáng)化動作-矛盾抵達(dá)刺激的行動派演繹；另一個則是他對于世界由模糊到精致的認(rèn)知運(yùn)作，幻想式的私語提現(xiàn)成為了物質(zhì)間結(jié)實(shí)對抗的沖擊，死亡自然出現(xiàn)同時豐富起幻想與他的篤信。