比《唐皇游地府》的完成度與可看性都更強(qiáng)，圍繞東湖，導(dǎo)演李珞真是把“江湖”能拆解的都拆解的差不多了，這一次他塑造了“李文”和“精神病人”來(lái)告訴我們，不同的人注定是無(wú)法交流的，不必再費(fèi)口舌。李文，一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的體質(zhì)中年油膩男，導(dǎo)演上來(lái)就用一場(chǎng)飯桌戲把這個(gè)人物立住了，不要講“構(gòu)建”，不要講“弗洛伊德”那一套，“說(shuō)人話(huà)”，因?yàn)槔钗闹晦k“人事”，與之相應(yīng)的“神經(jīng)病人”，只有寥寥幾筆，但他的一段自述“前塵往事”，卻把兩類(lèi)人面對(duì)同一個(gè)“無(wú)法撼動(dòng)”的局面時(shí)不同的態(tài)度表現(xiàn)出來(lái)了，全片最好的一筆就是李文收集老照片的習(xí)慣，在那些“失敗者”的照片前，李文才會(huì)有一種暗自成立的優(yōu)越感，一種自我確認(rèn)。實(shí)用主義和理想主義的對(duì)比在今天還有意義么？恐怕會(huì)一直有意義下去，影片背后關(guān)于東湖的種種，也正是這兩種底層邏輯的不同。