雷伊并不是個嚴整的導演，怪力亂神他這都有。幾乎從不以正反打建立關系，而是用疊化表現(xiàn)超距的思念/想象。“新現(xiàn)實主義”只是表層，本質(zhì)上諸多表現(xiàn)主義手筆。從群鳥的驚恐到父親的死亡，從樹皮的黑色到母親的病弱，最后以傍晚的螢火蟲照耀母親的死亡，處處驚人。視點流轉不拘一格，時刻在不同大小人物間跳轉，有時甚至是純自然視角，顯然不同于西方Modern Cinema的道路。在開掘心理空間這一點上，與溝口健二異曲同工。