作為學電影的閩南人得給這片加個油，但也提供了一個不要重蹈覆轍的案例。太重于以視覺造型設(shè)計突出展現(xiàn)閩南風物，兩位主角人物更像是沒有完整故事線的配角。滿屏盡是風土，就是催不出人情味。有高級的審美意識，但不是高級的影像語言意識，踩水車一場搖臂升起、楊貴媚鬼魂消失…是雷點。尼姑出現(xiàn)，我以為歸亞蕾就該走了，后面又開始學打鼓，“番薯澆米”這個象征母題也是硬植入，劇本結(jié)構(gòu)呢？可以先看看對岸的吳念真是怎么寫，怎么做戲的。