【A】縱使這是一部“文學(xué)性”極強(qiáng)的電影，其劇本所綻放的光芒也未能遮蓋住影像的優(yōu)秀。攝影基調(diào)相當(dāng)清冷，但鏡頭內(nèi)的各種“闖入”式的情節(jié)與人物卻在無(wú)形間推動(dòng)了內(nèi)部的影像暗流。全片印象最深的一個(gè)鏡頭：當(dāng)克勞德在幻想自己躺在同學(xué)父母中間時(shí)，他的影子正對(duì)著母親，而他的影子卻又是同學(xué)的樣子，三重意象的交織，文學(xué)性心理描寫在影像上的最大化。話說(shuō)回來(lái)，本片仍然是一種“影中書”或是“影中影”的結(jié)構(gòu)，這種結(jié)構(gòu)的主題往往是“窺視”，可我認(rèn)為還有另一個(gè)潛藏的主題，就是在窺視中自我臆想對(duì)事實(shí)的篡改。文學(xué)也好，電影也罷，無(wú)論是角色還是觀眾/讀者，都在臆想中陷入了真假難分的迷霧，而文學(xué)卻介入觀者的現(xiàn)實(shí)并進(jìn)行改寫，在戲內(nèi)戲外都令人欲罷不能。這種電影內(nèi)外三重現(xiàn)實(shí)虛構(gòu)的模式才是全片最讓我顫栗的部分，這是《后窗》最完美的精神續(xù)作。