深得巴斯特基頓精髓的性格化動(dòng)作設(shè)計(jì)，幾段長(zhǎng)鏡頭調(diào)度顯足如PTA般自如的大手筆。借助人物動(dòng)作去觸發(fā)場(chǎng)景活性及其內(nèi)部所有相關(guān)聯(lián)部件與道具的實(shí)質(zhì)效用，這是身體與空間達(dá)成極限互動(dòng)的類型戲碼典范，成龍無疑是真正具備空間意識(shí)自覺的大作者。招牌式打戲之外，文戲的笑料與包袱同樣出彩到令人數(shù)度捧腹，始終會(huì)被龍叔的喜劇天賦折服，兩小時(shí)篇幅亦能使全程歡樂性保足。但文本底層的價(jià)值觀運(yùn)作問題卻未被解決，主線所有的動(dòng)作展開都是建立在對(duì)上流階層身份優(yōu)越性的認(rèn)同基礎(chǔ)上，這種先在認(rèn)同并未于末尾得到真正有效的反動(dòng)與解構(gòu)，盡管有富商那句看似知情的暗示性安慰，但作為一部普世向商業(yè)類型片，如此曖昧的答案是不夠的，至少我相信編劇可以在收尾處給出更聰明又不失趣味的落點(diǎn)來扭轉(zhuǎn)觀念推演曲線以完成主題的最終確立與追認(rèn)，這方面的考量欠缺蠻可惜。