能感覺到，導(dǎo)演奧黛麗·迪萬試圖解決傳遞身體痛感和避免影像二次剝削間看似不可調(diào)和的矛盾，特殊的畫幅、淺焦和特寫在構(gòu)造一個壓迫性的視覺空間之外，也有意限制了觀者的目光，從而保護片中人物的身體不被過度剝削。僅此一點，《正發(fā)生》就比《鈦》值得尊敬太多。當(dāng)然，表現(xiàn)身體痛感這種直球難免過于淺白，也很難牽動復(fù)雜的社會問題。這是《鈦》很糟糕而《正發(fā)生》不夠好的原因。比起肉體之痛，我們始終更需要用深焦、在廣闊無邊的現(xiàn)實中去審視女性精神的疼痛、內(nèi)心的瘡痍是如何被造成的。