法哈蒂對于社會矛盾和人性困局的捕捉和展現(xiàn)是非常扎實且清晰的，這種熟練自如的表達(dá)甚至讓其電影作品擁有了類型片才具有的工整。有主體人物的個體事件入手，隨著不同環(huán)境因素的介入，矛盾不斷積累升級。同時事件本身也反饋到每個參與其中的人物，進(jìn)行反向推動。以此構(gòu)建起包含各階層和身份關(guān)系的社會群像。這種創(chuàng)作的優(yōu)勢在于每個角色即便功能性極強(qiáng)，也依舊保留相對清晰的個體弧光。另外，因為涉及的范圍的夠廣，觀眾也能看到足夠多的現(xiàn)實可能性。也是因此，《一個英雄》足夠好看，導(dǎo)演的表達(dá)對于觀眾也始終保持非常低的共情門檻。但“人性失語”的背景設(shè)定，似乎也讓法哈蒂陷入創(chuàng)作困境。觀眾在同角色一同感受輿論與倫理的道德煎熬之時，卻唯獨缺少那一抹不同的靈魂閃光，來為如此失望的現(xiàn)實，提供參照和升華。