一開始，卡拉克斯以最天才的直覺打造了一整套只屬于自己的形式系統(tǒng)，動(dòng)作-歌舞-語(yǔ)言-敘事-心理-情感渾然一體、彼此包含、界限消弭，只可稱之為“卡拉克斯時(shí)空”；不巧的是，這也是兩位主角情感漫溢的時(shí)段。男主第二次演出開始，他已經(jīng)講不下去了，開始求助角色心理（對(duì)愛情的厭倦），更糟糕的，求助于事件（殺人）與結(jié)構(gòu)（因果、沖突與結(jié)局）。所以缺憾很明顯，唯有某種感性沖動(dòng)，才能維持住這美妙的時(shí)空——一個(gè)自私、粗暴、縱欲無(wú)度又自怨自艾的醉鬼男的故事能有多有趣？見識(shí)過(guò)《新橋戀人》最熾烈的感情表現(xiàn)和《神圣車行》更完整的形式系統(tǒng)之后，本片很難不被認(rèn)為是一次定位失誤：那些如真似幻的場(chǎng)景/舞臺(tái)，黑暗中的高速公路，不可捉摸的小孩，皆是林奇信手拈來(lái)之筆，是他人的神秘主義，那卡拉克斯的存在感究竟何在？我期待他重拾愛情！