犀利的剪輯和同年的《逍遙騎士》異曲同工,劇本并非工整的分幕式套作而是以人物為中心(這大概要算是新好萊塢電影的一大特色),隨主人公的游蕩建立起某種城市公路片的格調(diào); 充斥著毒品和同性戀的破敗的紐約顯然是在傳統(tǒng)中所未見(jiàn)的,幾乎帶著資本主義批判傾向的作品卻獲得了文化界主流的認(rèn)可,進(jìn)一步佐證了如下立場(chǎng):任何對(duì)美國(guó)電影的評(píng)論都不可能脫離于歷史/文化/產(chǎn)業(yè)研究――簡(jiǎn)言之,非電影的因素――而存在; 也正因如此,有必要指出,影片通過(guò)將主角塑造為過(guò)于正面的人物并突出其悲慘境地以減輕對(duì)觀眾的冒犯的行為使它并非一部完全誠(chéng)實(shí)的作品.