“列寧的列，農(nóng)民的農(nóng)”，精神與現(xiàn)實的斷層帶來強烈的憤怒與迷茫，呼應(yīng)著舉槍對鏡的德尼羅——所有情緒的出口只能是鏡中的自己。末尾處，兩名文藝青年背靠背，鐵絲網(wǎng)將二人分割為另一種鏡像，個人經(jīng)歷由此轉(zhuǎn)化成一代人的普遍遭遇。精神病院的強制治療隱喻著外部社會的規(guī)訓(xùn)過程，當(dāng)賈宏聲與父親的沖突后，退后的攝影機暴露出舞臺空間的存在，但馬上，一個“押送”的長鏡頭立刻將被打破的第四面墻重建，“戲劇”被扼殺，“真實”重現(xiàn)。這個“治愈”的結(jié)尾讓本片成為了央視的禁毒宣傳片，這也正是最大的諷刺，“正?！碑?dāng)然并非這場戲劇的結(jié)局。