赫爾佐格版的諾斯費拉圖，好似比茂瑙更還原了那個陰森可怖的中世紀景象：啃食一切的鼠群就像逃脫不了的那場籠罩著整個時代陰云的具象化符碼，而那孤獨的提琴則如同魔笛手帶領(lǐng)被欲望牽引的蒙昧中人墮入無底的時間黑洞。所以一切都似乎脫離了宗教想象的邊界，德古拉也不再是古堡里的虛幻傳說，而是一場壓抑下的集體夢魘。死亡和怪形的媾和誕下扭曲的信仰形體，阿佳妮在被抬棺人和鼠群充斥的街頭沖撞的場面簡直神來之筆（一直以自然主義風格示人的赫爾佐格竟在此頗有超現(xiàn)實主義之風），好像不需要結(jié)尾那一連串絕望的發(fā)問都可以感受到她的無解的混亂。