雷諾茲蜷縮于床的脆弱姿態(tài)象征一種重回子宮/母腹的原初狀態(tài)。一方面母親的離去對(duì)他來(lái)說(shuō)是揮之不去的夢(mèng)魘詛咒（“遠(yuǎn)離詛咒”），而另一方面他亦不斷渴望著母親的依偎懷抱。在中后段的超現(xiàn)實(shí)段落中（雷諾茲出現(xiàn)幻覺(jué)，母親浮現(xiàn)）阿爾瑪?shù)某霈F(xiàn)消解了母親對(duì)于雷諾茲的“詛咒”。通常好萊塢電影到這里便以男女主幸福生活為結(jié)束，但PTA的野心顯然不止于此，他更巧妙地想要將阿爾瑪與雷諾茲母親形象進(jìn)行重合。阿爾瑪接替母親成為雷諾茲的新興夢(mèng)魘與詛咒，直到結(jié)尾雷諾茲明知食物有毒卻毅然將其吃下時(shí)，兩人間的愛(ài)情完全被異化為畸形的依偎/被依偎的母子關(guān)系。而阿爾瑪與母親兩位女性所包含的雙重意義指涉（詛咒/依偎）似乎成為女性主義批評(píng)中天使/妖婦的變體，也更為巧妙地構(gòu)成了一種豎向人物同構(gòu)。劉易斯在片中的表演讓人想起杰瑞米·艾恩斯。