想明白了，如果說《月升王國》是青春期的心靈的孤獨(dú)，《布達(dá)佩斯大飯店》是靈魂成長(zhǎng)的敘事史，《法蘭西特派》是一支文藝的挽歌，《水中生活》則是一個(gè)被兌現(xiàn)的少年的夢(mèng)境，是導(dǎo)演自我的映照，找父親的人是他自己。跟紀(jì)錄片導(dǎo)演寫信的人是自己，為夢(mèng)想砸鍋賣鐵、不惜一切代價(jià)的是自己，對(duì)情感世界不知所措、摸不著頭腦、甚至不知到底要什么的是自己，最后放下那只金色的獎(jiǎng)杯、抱在懷里走紅毯的小男孩同樣是他自己。他把自己分成很多部分，一個(gè)是鏡頭外的自己、一個(gè)鏡頭內(nèi)的自己、一個(gè)童年的自己、一個(gè)長(zhǎng)大成人夢(mèng)想不曾泯滅的自己，他們共同在電影中完成對(duì)一個(gè)完整自我的再創(chuàng)造。像我們小時(shí)候會(huì)許的愿，第一想做的是可以在水中呼吸，第二志愿是建筑師，第三是飛行員，我們總是容易喪失天真，我猜韋斯安德夢(mèng)會(huì)想表達(dá)這一點(diǎn)，我們其實(shí)可以把天真找回來。